小成本佳作焦橙邪说 艺术评论充满荒谬

尽管不是甚么耗资大成本的钜作，但本片精确的道出了自己对于艺术始终的疑惑，最大程度的揶揄着艺能评论圈的各种荒谬，似乎也很难反驳如此一针见血的事实，观影后超级有感，堪称个人年度的十大佳片。

近期适逢诺兰强片《天能》(TENET)热映中，海量的影评产出，丰富了大众对于该片一知半解的认知，从远古庞贝城萨特(SATOR)广场的对称石碑缘由、物理熵原理的科普、时间空间的逆反交错…内容包罗万象，相信只要有耐心一一阅读完毕，该片应不可能存在任何未尽清晰的魔鬼细节。

然而，就影评人而言，他们真的看懂了诺兰所阐述的核心价值么？

又或者影评所透露出来的，是自己对于该片的应然样貌，而非剧作本来面目，只是一种期待，而非抽丝剥茧的窥见真实。

我始终纳闷的是，对比著钜细靡遗的影评讯息，看在执导的诺兰眼中，究竟滋味是如何呢？

《焦橙邪说》电影真像众家影评人所言，应只有天上有的神作么？

抑或当中有太多诺兰自己都不曾想过的意涵，却在经过评论之后才被捧上天呢？

对于创作者而言，一份过誉的评论，会诱发个人深感抱歉的愧疚，还是就此沾沾自喜的当自己是名导了呢？

显然，艺能创作与评论之间，孰为主体或客体，甚至是互为主客，攸关着当中的真诚与否，而多少为逐利应运而生的欺骗，亦是从中发生。

毕竟，相互捧上天，有钱大家赚，何乐而不为呢？（以下有雷，敬请慎入）

电影叙述艺术评论家詹姆士接受画作掮客乔瑟夫的指派，要其借由佯装访问销声匿迹已久名画家戴尼的机会，趁机偷一幅画作，并且放火烧掉画廊，再透过独家访问的评论内容，让戴尼的唯一遗作得以水涨船高，借以牟取暴利。

然而，耐人寻味的是，烧掉画廊并非只是有心人的心机，戴尼过往就曾有过烧掉个人画室的纪录，此乃截因于不堪艺术评论各种未尽符合己意的评论，让他觉得画作早不是自己所属意的样貌，索性全部烧毁。

又自从烧毁画室之后，从此他不再以色彩入画，而是用水当墨，进行无字天书般的创作，避免再让评论者有丝毫错解画作的机会出现。如此无厘头的创作，让詹姆士不免扼腕，一张白纸是能评论个甚么劲？

于是偷了一张背后由戴尼亲签的白纸画作“焦橙邪说”（其实名称是揶揄评论圈的各种荒谬），而后自己加油添醋的绘上色彩交差了事。

毫无意外的，戴尼的盛名、搭配上詹姆士一字千金的金口评论，赝品登上了艺术殿堂之巅，端看著政商名流品头论足画作的精妙奥意，甚或连结著各种学派的经典风格，坐实令人喷饭，看似荒谬至极，却是艺术社交的日常，或许对他们而言，假来假去，负负得正，也就变得真实了吧！

由此足见艺术从来都只是工具，箇中的真善美不重要，台面下的种种立基于利害关系的社交勾当，无疑才是本体。

相信我，多少艺术创作者在构思发想的当下是何其纯粹，看不懂本就是正常的，截因于原创也不一定清楚自己在做啥。（就像电影中的詹姆士，为完成任务随手涂鸦，竟成为奠基大雅之堂的名画）基此，抛开为那些作品甄补意义的念头吧！

恰如其分的评论，或会是相辅相成的进阶养分，然言过其实、甚或是构筑在谎言之下的论据，创造出虚假的声量，对著作的当事人而言，是种无形的创作压力，自然也是变相的否定其人能耐的极限。