汤浅政明执导动画片日本沉没2020 剧情细节处理令人动心值得一看

由汤浅政明执导的《日本沉没2020》最近在网飞开播，根据网飞老习惯，一次放出全十集，国内A站引进每周更一集。

汤浅政明参与执导过不少优质的动画作品，譬如与人合作的《乒乓》《海马》《兽爪》等，以及独自导演的《心理游戏》《恶魔人：哭泣之子》《春宵苦短，少女前进吧！》等等。
不仅质量有保证，画作风格也有着独特的个性，在随意与精致之间游走。

《春宵苦短，少女前进吧！》

《日本沉没2020》的美学追求也有类似倾向，绝美的背景却配上了早年间略显失真的人物形象，导致整个作品看下来，像是把剪纸人物贴到了绝美的环境中。这种反差对比，也许更能衬托主题，让人物的处境更加动人。

整个故事构建在日本沉没的情景下，所以灾难求生是这部作品主基调。
灾难求生一直是各类作品注的母题，从小说影视动漫再到游戏，求生故事充满魅力，因为它总能唤醒观众心底潜在的恐惧感。这大概是人类对自我存在危机的反思结果。

人类面对强大的自然灾害或是难以预估的人祸时，被无力感充斥，只能努力在求生边缘挣扎，生存成了首要命题，而求生时展现出来的生活方式与处理问题的方法，成了此类作品的看点。
这部动画主要讲的是一家人的求生之路，开篇日本大地震、海啸涨潮，预示了主角必定踏上逃亡之路。
而此类故事在情节编排上有个先天便利性，即主角在逃亡途中遭遇的灾变节点，本身能作为一次又一次对主角的考验，同时又能对主角同行者进行淘汰与更换。

在我们知晓作品关于求生时，脑海里就能设计出不少相应节点作为反转。只要你看过此类作品，完全能预设出灾难的反复与升级。

《日本沉没2020》中开篇发生最高级别地震，随后凶猛海啸逐渐淹没大陆。灾难升级之后发现地壳运动比以往更强烈，大家终于明白日本在沉没。

这个主基调设定也许是主创对日本地震生活的焦虑感悟，动画里角色也展现出对地震熟悉到轻描淡写能开玩笑的地步，但影片在这基础上延伸了地震级别，把主角推入故事母题中。

这是一种合理推测，高频率面对某种自然现象时，作为渺小的人类，如何不焦虑恐慌？即便看起来日本人民有丰富应对地震的经验，但在更为强烈的地壳运动面前，人类的经验毫无用处。

主角一家人经历了逃亡，入驻乌托邦，拒绝独自逃离，每次选择都以爱和希望为准则。每次灾难升级时，也是情节推向下个场景的节点。

这部作品在情节发展时符合预设，最初逃亡的一群人终将面对分岔路口，而主角配角自然与群众道别，为了减少不必要的角色，剧中必定会逐渐减少人物。
完美父亲的形象最早缺失，因为历史遗留的地雷炸弹，这一设计耐人寻味。
结合整个日本历史来看，历史问题导致完美父亲形象的缺失，主创在这里呼应了日本的遭遇。
随后几位角色相继死亡，或因为毒气或因为大水，也许是情节上的必要安排，也许对应了日本过去的历史节点，这也留给观众空间去自行发掘。

不断减少角色的做法，几乎在所有求生类作品里都是通用法则。
而在这部作品里，一方面通过角色死亡显出姐弟俩的悲惨境遇，另一方面也让整个动画更具有悲剧性，讲述了求生之路的艰难。两相结合，动画就是在讲述主角姐弟俩的成长之路，只不过这份成长礼充满血色。
每个陪伴主角的角色，都以个人英雄主义的写法在讲述。这也是求生类作品的核心法则，天灾人祸打破人类秩序，所有人类处于恐慌，而大部分人死于非命，这时幸存者更容易以英雄面貌示人。
个人英雄是反权力消解既有结构的，但这类形象更亲民，容易唤起大众对强权机构的反抗。所以在极端灾难情况下，原先自上而下的机关要么缺失要么成为反派，但人总是要生存，这时只能靠自己，自发在英雄带领下组成团体寻求生存之道。

关于灾难末世的想象，还有一条公认的法则，即人性丑恶在极端状况下尽皆显现。
几乎所有求生类作品中，都会有打破道德规则的形象，对生存的急切需求使得道德降级，自私也在极端情况中展露无疑，存在的命题在这里直接拷问道德法律的天秤。
《日本沉没2020》中也少不了描绘此类形象，从开头理直气壮插队的人物，到完全违背道德法规的司机，都是为了丰富人性的宽度，正直善良留给主角就好。
这个故事总体说来，并无意外反转之处，甚至有些衔接节拍很自然就预测到。
所以动画主要还是在情感细腻处下笔，重在主角姐弟俩的成长转变，以及每次跟亲人朋友分离时的镜头，这类讲述方法的确很见导演功力。

不知是有意致敬还是无意相似，姐弟俩在海上漂流，看见荧光海洋生物时的镜头像极了《少年派的漂流》。
似乎在影视界有个不成文的规定，片名加上年份的作品，一般而言都不太讨喜，甚至不少招骂的作品。
但汤浅政明凭借熟稔的经验与强大的导演能力，让这部动画有值得说道之处，除了极美的风景，还有不少动人的细节设计。
总之，是一部值得一看的动画作品。