高分家庭剧三十而已 告诉你30+女性的生存法则

随着“她时代”的到来，女性话题剧也异军突起，在这个夏天迎来了集体爆发。

女性话题剧，顾名思义就是以女性作为视角，探讨女性在不同年龄所面临的不同危机。

仅七月一个档期，就有三部女性话题剧先后问世——《二十不惑》《三十而已》《爱之初》。

其中，尤以前两部激起的讨论最为热烈。

先是《二十不惑》站在校园与社会的边界上，刻画出20+女孩的青春奋斗史；然后是《三十而已》站在事业与婚姻的战场上，刻画出30+女性的生活阻击战。

与《二十不惑》相比，《三十而已》显然更胜一筹。

自开播以来，它不但拿下了8.0的豆瓣评分，而且还凭着超高的话题性屡屡登上热搜：顾佳人设、童瑶演技，江疏影精致穷、做妈妈有多不易……

 

尽管女性群像戏，这两年已经不是什么新鲜话题了，但《三十而已》还是凭着真实贴地的剧情，激起了不少人的强烈共鸣。

剧中故事，主要围绕三个来自不同阶层，对生活有着不同追求的30岁女性展开。

三位主人公，分别代表了30岁女性所面临的不同现状：单身的、已婚已育的、已婚未育的。

几乎绝大部分的30+女性，都能对号入座，在这三位主人公身上看到自己的影子。

第一位，王漫妮（江疏影 饰），是一个标准的沪漂。

她来沪打工八年，好不容易才拼到了高级销售的位置，月入15k，住着月租7000的出租房（后面涨到了8500）。

无论工作还是情感，她都应对自如。

工作上，她勤勉、努力、敬业。

每天第一个到店，最后一个离店。

她可以巧妙地应对职场上的勾心斗角，面对同事的陷害绝不容忍姑息。

与此同时，她还可以保持谦卑的态度去处理无理取闹的客户，将职业操守放置首位。

感情上，她宁缺毋滥，从来不愿意将就。

即便遇人不淑，也可以当断则断，迅速脱身。

她拼尽全力想要在上海扎根，但残酷的现实，却将她的梦想击得粉碎。

生病住院卧床，她身边连个能照顾自己的人都没有。

妈妈打来电话提醒她吊瓶挂完，她却责怪妈妈吵自己睡觉。

孤立无援的她，只能一边落泪，一边反思：

“长大的一个重要标志，就是把好听的话都说与外人听，那些难听伤人的，或者沉默不语的，都是说给最亲近的人。”

王漫妮代表了当下绝大部分在一线城市打拼的单身女性。

她们为了个人抱负在外闯荡、苦苦支撑，希望自己有朝一日能爬出谷底、出人头地。

然而，她们却并不知道，这种日复一日苦熬过来的生活，到底什么时候才能走到尽头……

第二位，顾佳（童瑶 饰），是一个以中产阶级自居的全职太太。

对观众们来说，这是一个颠覆性非常大的角色。

影视作品中的全职太太，往往都以一种固化的形象出现：以丈夫、孩子为中心，与社会严重脱节，整日庸庸碌碌。

而顾佳的出现，则完全打破了这种固化的形象。

名牌大学毕业的她，不但智商、情商双双在线，而且还颇具个人魅力，可以游刃有余地处理家庭内外的各项事务。

透过这个角色，观众猛然觉醒：原来全职太太，也可以同时拥有乘风破浪的能力和披荆斩棘的勇气。

与此同时，在这个角色身上，还折射出了已婚已育的女性所面临的各种“软暴力”。

她用一句“你知道我出月子的第一天，我突然感觉到顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈 ”，道出了初为人母的辛酸。

除此之外，顾佳还要应对很多棘手的生活问题，比如手撕小三、保护孩子、跻身太太圈等。

发现老公公司有绿茶女对老公图谋不轨，她会主动出击，敲山震虎。

第一次警告，第二次辞退，干脆利落，毫不含糊。

遇到旁人欺负儿子，她更是“为母则刚”，秒变女战士，以一敌二、重创对方。

 

为了跻身太太圈，帮老公发展新客户，顾佳更是忍辱负重，使出浑身解数，又是帮富太太们做甜点，又是找朋友花血本买爱马仕，才勉强让自己出现在太太们的合照里。

斗得过小三，打得过作精，拼得过富婆。

这样的人设，搁宫斗剧里，就是一个典型的大女主。

可惜，人无完人，顾佳身上也有着这样或那样的问题。

她最大的缺点，就是她强烈的控制欲。

为了让家人过上更好的生活，为了让儿子“赢在起跑线上”，她对一家人施以超负荷的压力。

这种压力无形中成了影响她家庭幸福的最大阻力。

第三位，钟晓芹（毛晓彤 饰），是一个天真善良的已婚小女人。

钟晓芹是上海本地人，生活安逸的她，平时没什么上进心。

她代表了当下大部分普通女孩的生活样貌：长相平平、工作平平，生活以追剧为乐，工作以平稳为重。

她与丈夫陈屿之间的夫妻关系，是牵绊她成长的关键因素。

两人虽然偶尔吵吵闹闹，但生活总体还算稳定。

然而，一个孩子的到来和离去却打破了他们原有的平静。

钟晓芹意外怀孕，思考再三之后，她决定留下这个孩子。

可丈夫陈屿却持不同意见，原生家庭的阴影一直笼罩着他，让他不确信自己是否会成为一个好爸爸。

经历了意外怀孕和意外流产之后，貌合神离的两人终于彻底爆发，走到了一个难以抉择的分叉口。

在钟晓芹和陈屿的相处过程中，我们可以看到当下很多夫妻的相处模式：经相亲认识，觉得合适就结了婚，婚后才发现两人在看待事物和处理事务方面，有着很大的差异。

而且，由于两人没能做到有效的沟通，所以令矛盾日积月累，以至于一朝激化，就彻底崩盘。

《三十而已》通过刻画这三个女性角色，试图挖掘出中生代女性所面临的社会现状与人生困境。

不过，对于她们的人生出路到底是什么，该剧却并没有给出具体答案。

而该剧最大的意义，恰恰也正在于此：它选择和观众同等视角地去提出问题、探索问题，而不是以居高临下的姿态，去帮人们解答问题、定义问题。

该剧重在“呈现”，而非“判断”。因为呈现过程，往往比判断结果，更有意义。

《三十而已》如一面镜子，照出了30岁女性背后的酸甜苦辣。

每个观众都能透过它，看到30+女性身上的不同侧写：有人看到了王漫妮的执着奋斗，也有人看到了她对金钱的渴求；有人看到了顾佳的知世故而不世故，也有人看到了她对家人的施压；有人看到了钟晓芹的天真善良，也有人看到了她的不成熟。

她们用各自不同的方式，去直面困境，寻找生活的突破口。

这份不放弃的勇气，就是当下女性身上最生龙活虎的生命力。

呈现焦虑，但不贩卖焦虑，是该剧所具备的最大优势。

从“三十而立”到“三十而已”，它揭示出的不只是30岁女性身上的生机与活力，更是她们人生路上的无限可能。

30+，并不可怕，它只是我们人生路上的一段必经之路。

我们最好的年岁，或许才刚刚开始。