演员们的演技太考验人了有没有妈妈气 真是一门玄学

首先我要防杠,有没有妈妈气,对于普通人来说,仅仅是个人选择,基本上完全不会影响生活。但女艺人情况特殊,有没有妈…

首先我要防杠,有没有妈妈气,对于普通人来说,仅仅是个人选择,基本上完全不会影响生活。但女艺人情况特殊,有没有妈妈气,某种程度上意味着,当年龄到达一定的阈值时,戏路会不会被锁死。你看杨幂唐嫣,生了孩子避而不谈,若无其事,就是要淡化妈妈气,还能在戏里谈情说爱。但是,我认为,有没有妈妈气和演不演妈妈无关。比如《演员请就位》里的倪虹洁,曾在节目里抱怨说,她现在都在演妈妈。可是,无论是《过春天》里的妈妈,还是《摩天大楼》里的妈妈,角色都没有什么妈妈气。在摩天大楼里,倪虹洁扮演杨颖的母亲,她只在回忆视角出现,两个人并没有同框过,基本上是独立的戏份。

倪虹洁饰演的妈妈是一个活色生香的舞女,流落于几个男人之间。她的美貌与自私,与这些男人的纠葛,让她常年处在危险之中,引发了杨颖和弟弟的故事。这个母亲,是极具诱惑力、人物饱满复杂的一个角色,是整个摩天大楼故事重要的引线,异常出彩,堪比主角。《过春天》里也一样,倪虹洁饰演的母亲是一个二奶,整天沉迷于麻将和party,对自己跨境学童的女儿,不管不顾。她有自己的生存技能和人物际遇。

所以当我听到倪虹洁在节目里那样赌气发言时,还挺诧异的。我觉得她把总是饰演妈妈这件事,符号化了。女演员到了这个年龄,能不能演妈妈?当然能了。因为大部分中国女性到了这个年龄,母亲是她们的社会身份之一。戏剧来源于生活,如果连母亲都不能饰演,那还剩下多少生活的质感?我们所反对的高龄女演员演妈妈,是反对影视剧里面符号化的妈妈:沉浸在家长里短当中,任劳任怨含辛茹苦,输出贤良淑德父纲夫纲子纲的价值观。这是反潮流反时代的刻意规劝与洗脑,这样的妈妈在剧中通常要么圣母,要么恶毒,是刻板化的工具角色。

但是如果母亲只是一个女人的社会身份之一,她有自己丰富的人格,充沛的情感,四通八达的其他社会身份,也不吝于露出内心的灰色地带,这种妈妈为什么不能演?非要都演小女孩才叫有出路,这是不是有些反向歧视?美剧中很多女性角色也是母亲。比如,《大小谎言》中的四位女主,她们故事的展开,就因为她们同为一个幼儿园班级的家长。但是你会觉得每一个角色都有生长,有情欲,有挣扎,有内心深处的隐痛,都和孩子无关。特别是尼可基德曼饰演的母亲,你会觉得她吹弹可破的白色肌肤下,全是破碎的细胞。她体面的精英生活,在她神经质的时隐时现中,摇摇欲坠。

在这样的前提下,她之后去心理咨询师那里,表达自己对死去丈夫的家暴,有性虐待快感的眷恋时,你丝毫不觉得奇怪。你会把剧中的妮可基德曼,单纯当成一对双胞胎的母亲来看待吗?绝对不会。她是一个立体的中年女人。

所以,是不是妈妈不要紧,关键是你是什么样的妈妈。我们不喜欢看,或者女演员们介意的,是有妈妈气的那种角色。一看到你,就想到你的孩子,而不是你本人的魅力。
看《演员请就位》几期,黄奕虽然时常把自己的女儿挂在嘴边,泪眼朦胧地描述这些年的绝境。但我反而觉得她身上没有妈妈气,也没有生活的苦相,反而是飘在生活之上的破碎感,那种痴男怨女混不吝的易碎易崩溃。就感觉,这位大小姐平日里不干正事,生活就是爱情里的你死我亡,随时随地要和背叛她的男人同归于尽,什么事儿都干得出来。
所以黄奕演的《风月》里的大小姐和巩俐演的大小姐截然不同。最后一场在仓库里的告别,巩俐演出的感觉,更多的是端庄,骄傲,深情里藏着释然,决然。

黄奕的演绎,充满着耿耿于怀的绝望。她的身体,眼神,语态,晃晃悠悠,都让你觉得她心如死木,一转身就会去自戕。

我研究了一下这到底是为什么,可能是因为黄奕的眼睛。她的眼睛不仅大,而且瞳仁深邃而闪烁。眼角微微向下,有一种深情而弱势的小鹿美。

加上她的新闻都是遇人不淑的错付,所以无论她生了多少孩子,你都会觉得她仍然会为爱赴汤蹈火。你看小S,三个女儿在两岸三地观众的眼皮子底下长大,她也时常把婆婆、老公挂在嘴边,总是出来圆场擦屁股。但你要小S去演一场生死诀别的爱情戏,你还是会相信的。
因为小S身上就是有黄奕一样的破碎感,她常常喝多录视频哭给大家看,展现了超出理性的失控。你会相信她有万般苦楚,等待释放。这就是一个女演员身上珍贵的戏剧张力。

郝蕾也是,这些年骂骂咧咧发神经,闪婚闪离,又结又离,生了一对双胞胎。在《春潮》里你能感同身受她的欲望和叛逆,和她长得极其相似的谭卓,因为眉目多了一些温婉,演起来多少会吃力。顶配版是周迅。我记得《乐队的夏天》里,马东揶揄周迅,你到底是爱音乐还是爱音乐人?周迅笑着坦然:我爱音乐,所以爱上了音乐人。wow,一句话,一部怀旧电影。周迅的眼睛也是充满故事感的,嘴唇有薄薄的倔强。她和贾宏声的恋情,就像一首绝望的诗歌。她看向李亚鹏的眼神,一眼万年,像纵身一跃的深渊。

所以周迅才能在如此高龄的情况下,还能演出小女儿如懿的灵动与深情,虽然刚开始皮相有些出戏,但她就是能用气质和演技让你信。

破碎感是高龄女演员的一条路,她们身上还有情欲和撕裂的痛苦,神经质的敏感,没有妈妈气的去性别化,演什么角色都行得通。
还有一种没有妈妈气的路线是高智感。妈妈气一定是温柔的大爱无疆的,温峥嵘如果演妈妈,一定是那种铁面无私,兵不血刃的班主任型,你打心眼里会琢磨,这个妈妈是个女强人吧?肯定在别的地方有点东西。因为温峥嵘长相棱角分明,眼距近,眼神铿锵有力,说话简洁明了,还带一丝挑衅,充满着现代女性的智慧与强势。

《公关》里的黑人女boss,《亿万》里的两位正反派太太,都是妈妈,但你只能在她们身上看到说一不二的霸气,还有能玩弄权谋的狡黠之气。

倒是没有结婚生子的马苏,身上有浓烈的妈妈气。她说自己在排练的时候,觉得像两位年轻男演员的姐姐,可我看着演妈妈毫不违和。可能和马苏的长相也有关系吧。马苏长着一张贤惠清秀的脸。智力感,神秘感,距离感,都没有。更重要的是,她自己口中的「那些乱七八糟的事儿」,把她定位在了一个喜欢嚼舌根、深陷八卦泥潭之中的市井形象。

她在节目里也是如此,一口东北话,话密又多,整天乐呵呵的。说起自己的陈年往事,有一种一拍大腿,大喝一声「哎哟,就害了我这张破嘴」的即视感。所以演员真的要与生活的距离远一些,我记得马苏和孔令辉恋爱那会儿的通稿,那些尘嚣甚上的知音版恋情细节,比如马苏不要孔令辉的钱与荣耀,自己买房,赚一点钱,就给自己的新房买一样奢侈品,还是能为这个演员加一点聪慧独立女性人设分的。

我都能想象,如果现在的马苏要去演倪虹洁的那两个角色,多少会让人出戏。她身上没有堕入红尘的脂粉气和神经质。所以倪虹洁在某种意义上是成功的,她饰演的母亲有血有肉,有爱有痛,你再看到她本人,绝不会产生母性的联想。所有高龄女演员的困境,其实不是角色的困境,而是整个影视大环境的困境:怎么样多一些非母本位的中年女性角色供中年女演员选择?我脑子里想到的电影只有《亲爱的》、《找到你》,这种还是母本位为主的电影,《送我上青云》跳脱了母亲的社会身份,而《春潮》只是小众文艺片。只有《风中有朵雨做的云》里的宋佳,是近几年少有的有癫狂母亲角色的大众电影。又或许是整个社会的课题:我们如何看待母亲?她是应该循规蹈矩,为母则刚,还是应该是她自己?

关于作者: mingjuan

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