日本最新电影母亲 长泽雅美自甘堕落演绎变态母亲

看起来虽是满手好牌的配置，但多数影迷对影片的评价却是“反感”和“一头雾水”。

纵观全片，母亲对孩子的无私之爱只有零星的展现，当秋子不顾别人制止，在泳池里呼唤儿子“跳下来”的时候，我的确看到了融化在血缘之中无法磨灭的亲情，小小的周平颤颤巍巍，被母亲一把抱住，这样的时刻何其温馨。

不过遗憾的是，除了这些偶尔闪现的亲子场景，影片始终在堆砌一个糟糕到无以复加的母亲形象，更多时候，秋子的神经质和恶毒让人看得脊背发凉。
在片中她赌博成性、啃老欠债、挥霍无度，不仅没有抚养孩子的能力，连学校都不让周平上。

她让儿子替她挨家挨户地借钱，周平小小年纪受尽人们的冷眼和唾弃。
她把儿子随便扔给别人然后出去鬼混，当着几岁孩子的面和男人乱搞，有人对周平好，想让周平上学，她就会暗示儿子“你是个垃圾，你和我一样”……
秋子经常表现出对儿子的厌恶，认为是这个拖油瓶让她接二连三地被男人抛弃，但与此同时，她又把孩子扣留在身边，当他是件“不能被夺走”的附属品。

她对儿子的控制从周平的角度来看就是“不抛弃”，哪怕妈妈再糟糕也从不会允许别人夺走他，这致使周平只能与母亲建立起牢靠的亲密关系。

多数情况下她都无法保护儿子，她被男人打，周平也被她的男人打，最严重时小小的孩子顺着口角流血……但周平永远会护住妈妈，他对母亲的爱近乎无私。

导演的确给到一个指示，即是这种扭曲的母子关系超越了我们的常识，只有这么去想才能解释周平为什么十七年里不离不弃，以母亲的意志为自己的意志。

在这十七年里，他有过几次跳出泥潭的机会，他的亲生父亲曾让周平与自己共同生活，也有女社工一直在默默关心他，于他而言开启一种“正常”生活是完全可行的。

但他都一一拒绝了，最终选择跳进了秋子自暴自弃的人生，像巫毒娃娃一样留在妈妈的身边，被她控制。

其实片中有几个细节侧面展现了母子间危险的亲密接触，也证实畸形关系的养成。片头秋子为周平舔舐伤口，后来毫不忌讳地同儿子在同一个浴缸洗澡，这是一种原始而靠近动物本能的交流方式，更是被文明社会难以接受的禁忌举动。

如果影片可以深挖这一点，其实足以解释他们的母子关系为何残忍又坚韧。

但可惜的是，影片后面的情节切断了这条脉络，周平只在结尾以一句简单的台词微微回扣主题，他说“我爱我的妈妈”，看到这里，真是荒谬又狗血。

面对如此冗长的片子，对于这对母子的共情终于失败了，而且不是因为母亲的坏和儿子的蠢，只因为他们的心理和行为之间没有任何逻辑。

作为观众极难被人物行为所说服，无论是秋子还是周平均保持着“不透明感”，让观众深扎在迷雾，拒人于千里之外。

而《母亲》另一个让观众诟病的设置就是“男性角色”。

秋子在电影里被描述成了一个人尽可夫的女人，路过的男人无需付出什么便能得到她的肉体，而他们最显著的职能是“被勾引”。

她碰见过好男人，比如经济状况不错的公务员，但秋子把他拖垮还差点与流氓男友谋杀了他，这个男人扮演了一个“无力拯救”的善人角色。

她也遇到烂透了的男人，一个同样不务正业会在秋子怀了孩子之后家暴她的男人，可秋子却又心甘情愿跟着他。

她碰见过小气的男人，一个情色酒店的老板与秋子发生关系后，在户外给她搭了个帐篷，因为他不想让这对母子住在酒店的空房间。

在片中她碰见的最后一个男人是周平的领导，他站在道德制高点谴责秋子不配做一个母亲，但在和秋子发生关系之后又面露轻蔑地离开。

尽管这些男性的确暴露了无情、自私和懦弱，但它很容易让观众产生错觉，那就是这些男人和秋子上床是在怜悯她，是放下身段想要帮她。秋子成了好男人和坏男人之间的中转站，人们更倾向于责怪她瞎了眼，因为她不会挑选一个好男人。

或许这样的影片需要一个更加明确的答案，可是导演的拒绝表态让影片失去了立场。

看到最后的观众径直走向迷失，因为大家一直在期待一个翻盘，一个证明秋子有难言之隐的证据，但两个小时过去了，没有一丝一毫的转折，导演终究没有给予这个角色任何怜悯。

《母亲》上线后，影迷们纷纷拿它对比是枝裕和的《无人知晓》，大抵是因为这两部影片都有一个失败的母亲。

《无人知晓》让人看得心痛，但我们可以通过细节进入小男孩的世界，共鸣之余，人们看到了世界的阴暗处，并想要拥抱这些生活在黑暗里的人。
无论是被抛弃的孩子还是抛弃他们的母亲，观众都能突破单一的指责，更宽容地去理解他们。

可惜的是，《母亲》完全背离了这样的人文关怀，导演把角色封塑得像一块块石头，秋子和周平不停辗转在“施害者”和“受害者”这两个角色之间，完全没有人物弧光。
秋子为什么变成如今这副模样？是家庭原因还是因为情感创伤？电影几乎没解释过这些，最后影片就像一场比惨大赛，全员皆惨，而且不值得被饶恕。

其实，这样的题材，影片本可以有其他更现实主义的角度去展开叙述，但这一次大林立嗣却选择了最简易和平白的方式——从旁观者的视角进入，遵从自己心中的“自然主义”叙述，想尽可能还原一个“没有答案可言”的现实。

但毫无疑问，《母亲》的确浪费了一个珍惜的素材。不过值得一提的是，长泽雅美的演技这次真的在线，她始终保持着神秘的脆弱和强盗般的疯狂，让人对她所饰演的母亲很是愤怒。
儿时&少年这两个版本的周平，则完美呈现了影片的致郁气质，瘦弱的男孩子表情淡漠，仿佛随时要被巨石压倒一般。

可是对于一部电影，如果没能做到理解并打开一个角色的隐秘角落，那么身为观众的我们又怎能看到什么有启发的内容呢？《母亲》这部电影看得太辛苦了，麻酱似乎也演得也辛苦，而今统统白费了。