前阵子给猪猪那边写了关于高良健吾的推文，看评论里有说，因为《月与雷》喜欢上高良健吾的。而我自己居然都没看过这部电影，于是找了找，发现优酷的电影里居然有资源，立刻充了9.9元VIP会员看上。
上个礼拜因为发烧的关系，没怎么追剧，推荐的几部片都不咋好看，所以我对《月与雷》寄予了厚望。这部作品改编自角田光代的同名长篇小说。角田光代的作品大多以女性为主角，撕开女性在婚姻、家庭、育儿、爱情等各方面的困境，笔触温柔而冷酷，让人印象深刻。《第八日的蝉》、《纸之月》、《坡道上的家》都是她的作品，豆瓣评分都不错。
先简单梳理一下《月与雷》的剧情，有点复杂：
泰子是一名超市员工，并和单位同事信太郎有了婚约。但如今孤独生活的泰子却总梦到幼时在自己家里出现的一对母子，那个母亲（直子）并不擅长家务，但泰子和那个男孩（阿智）却玩得很好。
泰子幼时，母亲离开了家，父亲把直子母子带回了家。一年多以后，直子和阿智又离开了这个家。父亲死后，泰子成了孤儿。
阿智突然出现在泰子眼前，还是幼时那般单纯，快乐。泰子拗不过阿智的要求，带阿智回了家。晚上，泰子到了阿智房间，两个人像幼时那样，抱着睡在一起。
在阿智的帮忙下，泰子通过电视节目找到了生母田中一代。一代是知名烹饪家，母女俩在节目中抱头痛哭，私下聊天却无比疏离。泰子埋怨一代抛弃了自己，一代却声称当初离开时询问过泰子的意见，是泰子自己不愿意跟她走。
找到了母亲，泰子却依然寂寞。她和阿智相对而坐，拥抱在一起。那一晚，泰子很自然地和阿智发生了关系。第二天未婚夫信太郎找上门来时，泰子对全裸的阿智依然显得很自然：在她心目中，和信太郎的婚姻根本无足轻重。
阿智的母亲直子，这么多年来一直被不同的男人所收留，但直子总是待一段时间后，就悄然离开。在阿智来到泰子这里时，直子又离开了原来的男人，跟着一个大叔回去了。
泰子和阿智找到直子，直子意外发现泰子怀了孕，是阿智的孩子。
泰子想再去看看生母一代，却意外遇到同母异父的妹妹亚里沙。亚里沙原本打算出国，但知道泰子这个姐姐后，打算和泰子生活一阵子再走。
直子也来到了泰子家，似乎是打算照顾泰子，但是直子根本不擅长家务。这个屋子里一下子有了四个人。
直子和好心大叔在一起。
信太郎看出泰子怀孕，但依然准备当接盘侠。泰子拒绝了信太郎，同时也陷入自我嫌恶的崩溃，她回到家，对着其他三人发脾气，把三人都赶出了家。但阿智隔着门对泰子表白，又打动了泰子。
亚里沙出国了。直子又突然离开，泰子追上直子，却无法挽留直子。直子说当年泰子也想跟着直子母子离开，但直子认为泰子对她父亲来说更重要，所以没有带泰子走。
几个月后，直子在新的同居男人那里，突然离世了。阿智和泰子一起生活，并趁着幼时的旧衣柜损坏，把旧物一并烧掉。直子留下的东西也一起烧掉了。
某一日，大腹便便的泰子回到家，发现阿智不见了。泰子呼唤阿智的名字，打开院落的门，她眺望着远处，突出一丝笑容。
且不论这个开放性结局，单就我梳理的全片剧情，相信很多亲看着都一脸懵逼。但真正观影的过程中，这种懵逼的感觉却很少会出现。究其原因，是前期用了充沛的剧情铺垫了每个人的性格特点和背景，所以人物做出“突兀”的行为时，观众会发现都是有迹可循的。
接下来我从人物入手，主要说说主角们的设定：
泰子：
泰子是一个没有安全感和归属感的人。她的人生所经历的“亲人”都纷纷离她而去，这使得泰子既渴望家庭，又畏惧家庭。她对未婚夫信太郎并没有感情，只是屈从于环境的压力下，认为自己应该成家嫁做人妇了。无论是遭遇到生母还是继母，泰子询问的内容总是“为什么要走？”以及“为什么不带我走？”也正是因为泰子对于家庭的这种渴望又畏惧的心态，阿智成为最完美的家族成员。阿智和她在幼时是“兄妹”，阿智多年以后依旧纯真，没有变化，这一切都让泰子觉得安心。比起性和爱，泰子更眷恋的是阿智在身旁的这种安全感。结局泰子回家后发现阿智不在，立刻惊慌失措地四下找寻，也说明了泰子对这种安全感的眷恋。
这里岔开说一下泰子的生母田中一代。用小女儿亚里沙的话来说，一代是一个只爱自己的人。泰子的父亲对妻子（包括后来出现在这个家庭的情妇们）是不称职的，他只是需要一个做家务的女人。意识到这一点后，一代选择了离开。多年后，一代对泰子说，当初曾询问过泰子愿不愿意跟她走，泰子拒绝了，所以一代独自走了。这里我倾向于一代在撒谎，她只是粉饰了自己的自私，把责任推给了女儿。一代到佐伯家后依靠烹饪出名，小女儿亚里沙从未进过厨房，因为一代担心亚里沙弄糟她的厨房。有个小细节，门牌上写着佐伯·田中家，这个女人不从夫姓，还要在门牌上彰显自己的地位。亚里沙无法从一代那里获得母爱，所以获悉有个同母异父的姐姐后，毅然决定到泰子家享受一段时间的亲情再说。
直子：
直子是个颇有意思的人物（草刈民代才是这部电影的灵魂，看过都知道）。《月与雷》最直观的描述，也是从直子的口中道出。和泰子一样，直子也渴望一种温情的家庭生活，但直子有着动物般的直觉和敏感，一旦风雨将至，她会立刻选择离开。这种突如其来的舍弃，可以看做是直子不愿那些原本的美好变成穷凶极恶的争执，而更重要的是，她希望给儿子阿智一个纯净美好的成长环境。
直子是很爱阿智的。她或许不是传统意义上那种贤惠持家的妈妈，但是她用这种吉普赛的方式，成全了阿智永远处于一种美好安静的成长环境中。直子也非常善良，她记得她逗留过的每一个男人的好，也记得男人的那些子女们（比如泰子）。得知泰子怀孕，直子闯来照顾，固然是为了阿智，但也有为了泰子。而直子最后的离开，我倾向于她得知自己的身体状况，所以选择远离儿子和泰子，到一个陌生的环境静静离开。
再说一次，草刈民代才是整部《月与雷》的灵魂。
这部电影高粱的船戏挺多的，但我没看到。
阿智：
阿智在直子的呵护下长大，所以他依旧怀着赤子之心。阿智和泰子遭遇到同样的问题：成家的年纪了，可家到底是什么？泰子不懂，阿智也不懂。阿智本能想到泰子，立刻动身来找泰子。这是一种少年式的生存方式，这种男人或许不能像传统男人那样，会挣钱养家，但他的心却是清澈而纯粹的。高良健吾在本片里的演技其实中规中矩，主要还是人物气质非常符合。
开放性的结局里，很多人认为阿智离开了。但我认为阿智回来了。泰子的那一抹微笑证明她多虑了。而且阿智也没有理由离开。想要和泰子，和肚子里的孩子一起生活到老，这句话是阿智自己对泰子承诺的。这部片里，阿智从没说过谎。所以，我不认为阿智离开了。
我没想到拖拖拉拉写了这么多字。可能这部片的人物关系的确有点复杂吧。优酷的VIP可以看到，所以资源我就不放了。不过呢，优酷版本是剪切过的，裸体啊，啪啪啊这部分都没了，所以想看船戏的自己去找找资源吧。（我也是看豆瓣相册才意识到有剪切的哦，555）
总得来说，在高良健吾的作品序列里，《月与雷》远没有《横道世之介》伟大，但得益于角田光代的原著小说，这个故事的确蛮撕裂的。喜欢这个剧情的亲友们可以去找来看看。
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