已经退休的妮娜与玛德琳两人是秘密爱恋多年的伴侣，众人皆以为两人只是分别住在顶楼公寓两侧的普通邻居关系，就连玛德琳的家人也不例外。两人平时在公寓间来去穿梭，享受亲密情爱的喜悦与日常生活上的照顾。
原本妮娜一直希望能够两人双宿双飞，离开法国搬去意大利共度馀生，但是没想到玛德琳因为一次无法预料的中风事件，让所有的事情大逆转，在无法以正常方式的沟通下，妮娜心急如焚，忍不住内心充满痛苦欲望，偷偷摸摸闯入有看护照顾的玛德琳房里，只为见最亲密爱人一面！而同时却也被玛德琳的女儿发现关于两人私密的真相，引起轩然大波，两人的感情还有重见天日的时刻吗？
《两人之间》击败了其他四部作品，像是名导法兰索瓦欧容的《85年的夏天》、让麦雯在法国卢米埃奖二封最佳导演的《挚爱之路》等作，被法国推派为今年参战奥斯卡最佳国际影片的代表，可惜的是《两人之间》声势显然不比去年的代表《悲惨世界》，虽然同样入围了金球奖最佳外语片五强，也顺利挤入奥斯卡短名单中，但在前些日子公布的入围名单中未能见其名，和台湾代表《阳光普照》遗憾止步十五强。
不过即使顺利入围了最终五强，很大概率结果会和《悲惨世界》一样是陪榜命，去年有气势如虹的韩国《寄生上流》，今年则有好评如潮、拿奖拿到手软的丹麦代表《醉好的时光》，《两人之间》要想拿奖实在无望。而在自家所举办的两大颁奖典礼－卢米埃奖与凯萨电影奖中，芭芭拉苏可娃与玛婷榭瓦乐凭着《两人之间》的精采表现双双坐上卢米埃奖影后宝座，可惜在凯萨电影奖败给《MyDonkey,MyLover&I》的劳尔卡拉米，不过导演菲力波梅内盖帝则以本片拿下这两个法国最重量级的电影奖的最佳首部长片殊荣，未来值得期待。
《两人之间》高明之处在于场景其实不多，四分之三的时间都在玛德莲与妮娜的房里，以及那条连结两人秘密爱恋的长廊，然而导演菲力波梅内盖帝却能运用两人房门的关与开，还有长廊灯光的灭与亮来将两人这段关系做了一次的最好描写，她们的关系不为人知也无法向他人坦白、更是害怕他人知道。
唯有在无人的时候才能将房门打开，轻易且自在的走向彼此、拥抱对方，而当有人的时候她们只能是相互关心的邻居，在深夜里待到灯管熄灭之后小心翼翼的去敲门试探，简单的设计却道尽一切深刻。然而有趣的是，同样的设计都在秘密被发现后有了不同的意思，关门与开门，甚至换了门锁，都像是种拒绝与接纳的象征，隔了一扇门彷彿隔开了同性恋与异性恋的两个世界。
玛德莲的女儿安妮不愿承认偶然间发现的母亲与邻居的秘密，于是她关上了门、上了锁，然后找了天换了锁，将母亲与爱人隔开，好似只有这样做才能把母亲带回到正常的世界，而最后的一场戏不免让人去思考，是否只有将人逼到走投无路、害怕承担死亡才愿意把门打开去接受与自己的不同？
其实在看电影的时候我很难认同妮娜的表现，总觉得她的爱给的太过沉重，会让被她爱的人感到压力。从最开始玛德莲无法在子女面前坦白两人关系，讲不出口自己要卖掉这间房子和妮娜高飞远走的这件事被妮娜知道后，她在街上当着愤怒质问玛德莲，完全没在乎对方有家庭、有子女要面对，更逼问在旁的房东是否会讨厌女同性恋，在得到否定的答案之后还对着玛德莲用着你看吧的口吻告诉她是她顾虑太多，好似玛德莲的难以启齿是不在乎她们的关系，可是事实上真有这么简单吗？
可能对于年轻人来说，做自己是件在简单不过的事情，但妮娜可否想过玛德莲不是年轻人了，她没办法随意说放下就放下过去的积累，她要考虑的确实有很多，光就她的子女、孙子能不能接受这一点就值得她想很久，何况她和儿子之间因为前夫的关系而有了误会，若在尚未讲开之前就坦白自己和别的女人交往几十年，她的子女要做何感想？
而且妮娜自己也不像她自己所说的那样霸气，她也没办法告诉自己现在没人会去讨厌同性恋而去向安妮、或者安妮请来照顾玛德莲的帮佣表达自己的身分，还是只能不停的以邻居这身分的距离传达已然压抑不少的关心慰问。
除了妮娜无法体贴另一半的难处还咄咄逼人这点我欣赏不来之外，她还有些言行举止让人看了忍不住直摇头，当她在与安妮或者帮佣初次见面时就是用邻居这身分时，她就很难找到时机表白自己其实是玛德莲的爱人，既然如此要扮演邻居就要扮演的像，而不是可能帮佣已经因为她的过度热心有所戒备、礼貌性的婉拒她的帮助之后，还一而再再而三的找理由去叨扰，说难听点这已经算是骚扰的程度了，为了见到爱人的执着这点固然感动，但想方设法的用计逼使无辜的帮佣被辞职、还对她曾经允诺要给对方的好处都装傻，后来无意间被安妮察觉两人的关系不单纯，安妮也是基于想保护这个家才刻意疏远妮娜。
说实在话她没有撕破脸已经很好了，妮娜居然还在半夜用钥匙闯入人家家，还躺在玛德莲隔壁睡到被人发现被赶出去，在人家终于忍无可忍，把玛德莲秘密的送到养老院，她还追到人家家里放话，甚至还将人家的玻璃打破…，只能说妮娜很爱玛德没错，却也是个让人感到惧怕的恐怖爱人。
虽然我不认同妮娜这个角色，但不表示我不喜欢这部电影。事实上我还满喜欢的，很喜欢导演菲力波梅内盖帝用许多的设计来做为象徵或者替代掉许多冗言赘词，除了门与灯的设计运用，整部电影第二多的就是门上的窥视孔，不光是门内朝门外的窥探，无人出现在画面中，只有急促的门铃声，缓缓的从远至近的缩放给观众无形压迫，每一次的门铃响起都是一次的剑拔弩张。
随着剧情的推进那恼人的门铃声同时也让妮娜越来越焦虑，然到了最后那一场戏，堆迭至最高的紧张情绪竟莫名的瞬间消散，就像安妮曾用着吹风机的声音意图掩盖门铃声，妮娜这次也用法文版的《IWillFollowHim》来阻止门铃声与叫唤声侵入只属于她们两人的世界。
《两人之间》不是一般描绘同性之爱的电影，它没有如《燃烧女子的画像》或者《默爱》那样的激情，它多了分暴烈、多了分优雅，导演菲力波梅内盖帝用让存在于两人之间的酸甜苦辣不需言语明说，仅需要一个眼神就能交流，不必隔着火堆凝视彼此，亦能感受着她们眼里的炙热。芭芭拉苏可娃与玛婷榭瓦乐两位影后产生的化学反应，有着不同于阿黛儿艾奈尔与诺耶米梅兰特的细腻，有着只有这个年纪独有的温柔妩媚。
电影是让我们看见了对爱情的执着、对爱的毅力不分年纪，但可惜的是，电影最后停在了最浪漫的时候，这个结尾没有不好，然回到现实面来说在浪漫过后呢？两人的处境会因此有改变吗？安妮是因为害怕母亲做蠢事才答应不再阻止她们，若回到前面提到的问题，要谈一场能在阳光底下牵着手散步的恋爱，真要以死作为筹码才行吗？导演菲力波梅内盖帝留给了观众美好的想像空间，只是陶醉过后，似乎前面妮娜的恐怖情人举动更像是会发生的真实。
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